导演：瑞秋·梅森
主演：Karen Mason / Barry Mason / 瑞秋·梅森 / Josh Mason / Micah Mason / Alexei Romanoff / Billy Miller / Don Norman / Freddie Bercovitz / Paulo Morillo / Ellen Winer / 拉里·弗林特 / David Gregory / Fernando Aguilar / 阿拉斯加·桑德法克
1976年的洛杉矶，Karen和Barry Mason正经历一段经济拮据的日子，他们需要找到支撑这个年轻家庭的出路。偶然间，两人在《洛杉矶时报》上看到一则广告，拉里·弗林特正在为《好色客》杂志寻找分销商。原本只打算当作一份短暂的副业，却没想到这一步彻底改变了他们的生活轨迹。他们接手了当地一家名为“书本马戏团”的店铺，从此深深卷入LGBT社群之中，成为这个群体里一个意想不到的存在。
这部2019年的美国纪录片由瑞秋·梅森执导，她正是这个家庭的一员，镜头对准的也是自己最亲近的人。影片的主演阵容包括Karen Mason、Barry Mason、瑞秋·梅森本人，以及Josh Mason、Micah Mason、Alexei Romanoff、Billy Miller、Don Norman、Freddie Bercovitz、Paulo Morillo、Ellen Winer、拉里·弗林特、David Gregory和Fernando Aguilar等。这些人物共同拼凑出一段横跨数十年的家庭记忆与社群变迁。
影片的看点在于，它没有把这段经历处理成简单的猎奇故事，而是透过一个家庭的视角，呈现了个人选择与时代浪潮之间的复杂关系。一对原本只为谋生的夫妻，如何在经营中逐渐成为LGBT社群的一部分，又如何在家庭内部面对由此带来的矛盾与张力。导演以亲历者的身份，让整部作品带有私密而坦诚的质感，既有温情，也有难以回避的冲突。对于关注亚文化历史、家庭关系以及洛杉矶社会变迁的观众来说，这部纪录片提供了一份具体而微的观察样本。
跟朋友说别被片名唬住，其实讲的是一对夫妻为了养家糊口盘下小店，慢慢跟整条街的人处成了自家人。适合下班瘫着看，不累人。
两口子夜里对账那场，数字压着房租也压着秘密，眼眶刚热，镜头就跳去讲别的了。情绪攒到一半被剪断，比煽过头还难受。
旁白采访听着都挺自然，就是有几处对话明显是后期补录的，口型对不上，本来情绪刚进去又被拽出来。素材够真，技术细节再抠抠就好了。
对比过不少拍地下文化空间的纪录片，像巴黎那家莎士比亚书店的片子，总爱往传奇上靠。这本却从两口子算房租水电的窘迫入手，进货、摆架、应付警察，琐碎得近乎笨拙。正因没端着，那间小店后来变成社区支柱时才不突兀。可惜素材组织稍散，有几段若能再沉一沉会更好。
两口子半夜对账那场戏鼻子一酸，账本上的数字压着两个孩子的学费，也压着整条街的秘密。可惜这份情绪刚攒起来，镜头就跳去讲别的事了，中间少口气，挺可惜。
对比过不少讲亚文化空间兴衰的片，多数爱把镜头对准冲突本身。这本却从一对异性恋夫妻的账本切入，连进货单都拍得细。少点传奇味，多点过日子。
配乐很懂收着来，几处老歌一响就有年代味。就是剪辑有点赶，刚沉浸进那个街角小店，镜头就急匆匆翻页，情绪还没落地就切下一章了。
刷到片段以为又是苦情纪录片，结果比同类轻松多了。
中段讲店铺如何变成社区据点的部分最抓人，但越往后越像按时间线硬塞事件，艾滋病那段来得太急，还没缓过神就跳到晚年了。
朋友问我最近有啥下饭的，我推了这个。一对普通夫妻稀里糊涂接手了间成人书店，结果成了半条街的倾诉角落。节奏不紧不慢，适合瘫沙发上啃零食时看，不烧脑但挺有嚼头。
剪辑有点跳，七十年代那段刚把夫妻俩开店讲透，突然就切到艾滋病危机，中间少个过渡。素材是好素材，但时间线来回拉，好几次得倒回去想这是哪一年。
本来只是陪爸妈随便点开的，没想到一口气看完了。以前也看过讲那类小店故事的片子，大多拍得苦大仇深，这部却有种街坊邻居聊天的松弛感。两口子从卖杂志到变成社区据点，中间那些尴尬和温情都挺真的。妈妈看到一半还问我，这店后来还在吗。