导演:Adam Campbell / Trevor Jimenez / 玛德琳·莎拉芬
主演:Stephen P. Neary / Tony Maki
故事发生在一座繁华的大都会里。曾经相爱的两个人,在日复一日的平淡夫妻生活中渐渐走远,最终走向离异。这场分离撕裂的不仅是旧日的爱情,还有一个身处父母之间、无辜孩子的内心。父母分开后,小男孩跟着母亲生活,父亲则从家中搬走,带走了属于自己的物品。房间里一片乱七八糟,那是生活巨变留下的痕迹,也是这个家庭再也回不到从前的证明。母亲的心情始终低落,她反复弹奏着萨蒂的《裸体歌舞 第一号》,旋律里尽是凄怆与悲凉,仿佛把说不出口的失落都交给了琴键。
每到周五傍晚,父亲便会开车把男孩接到自己的住处。父亲住在闹市中心的豪华公寓,装潢考究,华丽奢侈。在那里,父子俩大吃大喝,畅玩无度,像是要用短暂的狂欢填满分离带来的空缺。到了周日,男孩又回到母亲身边,回归平凡朴质的生活。两种截然不同的日子在他身上交替,一边是热闹与放纵,一边是安静与清冷。
时光流逝,父母之间的距离越来越远,甚至仅靠这唯一的儿子来维系。他们各自追寻着属于自己的幸福,却从没考虑过孩子的感受。影片以细腻克制的笔触,呈现出一个孩子在两个世界之间往返的处境,也让人看到成年人的选择如何在无声处落在下一代的心上。
小男孩的戏太自然了,尤其周日晚回到妈妈那儿,那种不想进门又不敢说的表情,看得我室友都不出声了。
前面还行,后面越看越闷,最后有点赶。
萨蒂那首曲子一响起来心里就发紧,母亲坐在那儿弹琴的背影看着怪难受的。画面色调也用心,妈妈家灰扑扑的,爸爸公寓亮得晃眼,孩子夹在中间那种感觉一下就出来了。
周五接走周日送回,交叉剪辑把循环感做得挺顺,但中段父子吃喝玩乐那几场切太碎,节奏一下就散了,差点快进。结尾收得干脆,算拉回来一点。
镜头切换挺利落,周五到周日的循环用重复剪辑带出时间流逝,萨蒂那首曲子每次响起的位置都卡得准,情绪一下就被拉进去。可惜中段节奏有点拖,父亲公寓的几场戏剪得太碎。
男孩的表演太自然了,尤其是周末结束被送回母亲家那场,眼神里的失落藏都藏不住。父亲角色演得稍显单薄,豪华公寓里父子疯玩的段落几乎全靠夸张动作撑,情绪层次不够。母亲弹萨蒂那段倒是细腻,手指在琴键上犹豫的细节很戳人。可惜剧本给演员的空间不太均衡,父亲这条线写得像功能性存在,浪费了演员。
小男孩的表演太自然了,周末在父亲公寓里那种兴奋又小心翼翼的眼神,回到母亲身边后安静地坐在琴凳旁,全程没几句台词,但情绪全写在脸上。母亲弹萨蒂那段,镜头就停在她手指上,配合男孩低着头的侧脸,那种压抑的难过一下子就出来了。成年演员也稳,父亲送走孩子后独自站在窗前的背影,什么都没说却什么都说了。
熬到凌晨把《周末》刷完,剪辑是真狠。周五接走那段,车门一关,画面直接跳到父亲公寓的亮堂客厅,连个过渡都不给,像孩子被硬生生拽进另一个世界。周日送回来的镜头又切得极慢,母亲在窗口站着,萨蒂的钢琴声一直拖,拖到人心口发闷。前面节奏稳,后面收得太快,父子俩那场沉默的早饭,还没坐热就结束了。
中段开始靠配乐硬撑,结尾收得潦草。
小男孩演得真自然,被爸爸接走时那种又高兴又不敢太高兴的样子,看着心里发酸。演妈妈的女演员弹琴那段几乎没台词,光靠眼神就把那种空落落演出来了。
比《婚姻故事》少了争吵,多了沉默,最后二十分钟节奏明显赶了。
萨蒂那首《裸体歌舞》一响起,心就跟着沉下去。母亲坐在乱糟糟的房间里弹琴,指尖下的音符像眼泪一颗颗掉。到了父亲那边,画面突然切得明亮刺眼,豪华公寓的冷色调和周末的狂欢形成巨大反差。配乐几乎没停过,钢琴反复出现,像孩子夹在两种生活之间的心跳。凌晨三点看到结尾,眼眶发酸,画面和声音都在替那个男孩说话。